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    当然，向南拿在手里的，并不是主博物馆建筑平面图，而是主博物馆设计效果图，因此，只是几眼扫过去，就能很清晰地看清楚主博物馆建筑的整体风格。

    庞仲轩一共做了七八份完全不一样的主博物馆设计，单从设计的创意上来说，几乎每一份设计都称得上是上佳之作，而且在效果图上，也都将三栋徽派古建筑点缀其间，使得其与主博物馆之间相互辉映，相得益彰。

    就比如向南手中这份编号为B001的设计效果图上，主博物馆的整体外形犹如一架三角钢琴，一楼不不规则的几何形状，整体框架呈现出纯白色，墙面则是一扇扇硕大的落地玻璃窗，博物馆进出口处则是原木色，而二楼犹如三角钢琴的顶盖，外立面则贴满了纯黑色的瓷砖。

    整个主博物馆的色调黑白分明，正蕴含了徽派建筑风格当中的白墙黛瓦的设计元素。

    在这张效果图上，三角钢琴式主博物馆后方，一棵棵高大的棕榈树林点缀林间，而三栋徽派古建筑则分布其中，三条青石板小路蜿蜒曲折，一直通向主博物馆这边而来。

    实际上，在开始筹备建设博物园之时，向南就开始关注博物馆建筑了，看到庞仲轩设计的这份三角钢琴式博物馆，他的脑海里顿时就想起来，这应该就是以现代主义建筑为主流的第三代博物馆建筑。

    第三代博物馆建筑流行于上世纪50年代到70年代，这类建筑设计的理论基础是功能主义，主张以形式反映建筑的实用要求，反对矫揉的装饰风格和繁琐的细部样式。

    这类建筑设计实际上还是很符合向南个人的审美眼光的，只是他看来看去，总觉得还是差了那么一点意思，也不知道是不是因为这钢琴是源自于西洋的缘故，还是由于用乐器形状的建筑来做华夏文物的主博物馆大概也不是十分合适。

    因此，向在看过这份编号为B001的设计效果图后，虽然感觉还不错，但也没什么表态，便将它放在了一遍，继续看起了其它的设计效果图来。

    他这边刚放下一份设计效果图，坐在一侧的许弋澄便顺手将它拿了起来，也皱着眉头仔细地欣赏起来。

    一共八份主博物馆设计效果图，向南实际上也没看多长时间，十分钟不到就全都细细地看了一遍。

    见向南将手里的效果图都放下来了，庞仲轩也很快将手里的茶杯放在一边，笑着问道：
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