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    进了办公室，向南一眼就看到了休息区沙发中间的茶几上摆放着一个大箱子，开口处用透明胶带层层包裹，封得严严实实的。

    “你先坐吧，要喝茶的话，自己去泡，茶叶在我办公桌上。”

    向南转头对宋晴说了一声，自己却是来到办公桌后面，打开抽屉翻找了一下，找出了一把小剪刀来。

    他拿着剪刀将封住箱子的透明胶带剪断，然后将箱子打开，首先映入眼帘的，是一层厚厚的白色泡沫塑料。

    向南将最上面一层的泡沫塑料拿下来后，就看到了下面整整齐齐地摆放着一片片形态各异，造型不一的陶瓷残片，光是这一层，就足有四五十片瓷片，很显然，这箱子里肯定不止一层，那总数加起来，起码也有两三百片瓷器残片了。

    向南扫了一眼，发现这里面大多数都是白釉瓷片，只有少量的黑釉瓷片和紫色瓷片。

    他伸手拿起一块白釉瓷片仔细看了起来，

    北宋定窑瓷器的鉴定，往往从两个比较明显的特征来进行判断。

    第一个特征就是“泪痕”。

    泪痕是指器表的流釉现象，定窑瓷器流釉往往呈条状，宛如垂泪，故称泪痕。泪痕现象仅见于北宋定窑瓷器，唐至五代定窑瓷器并没有这一特征。

    北宋早期，定窑采用正烧，瓷器流釉方向自口至底；北宋中期以后，定窑创造了覆烧的技法，流釉方向自底向口。但也有一些特殊情况，个别定窑瓷器的泪痕方向为横向，形成原因目前还不明确。

    第二个特征则是竹丝刷痕。

    在定窑碗、盘类器物的外壁上，经常可看见细密如竹丝的划痕，这些划痕是器物初步成型后旋坯加工时留下的，当然在其它窑口的器物外壁也可见到旋坯痕，但不如定窑的纤细密集。

    当然，除了“泪痕”和“竹丝刷痕”两个特征之外，定窑瓷器还有其它一些特征可以相互印证考究，比如定窑瓷器的胎骨较薄而且精细，颜色洁净，瓷化程度很高，而且釉质坚密光润，玉质感很强。

    此外，定窑瓷器，特别是碗类器物，大都有些变形，若是完好器，将器物倒扣于桌面，便很容易发现这一特性。


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